林淵作品賞析

三、作品賞析:

 林淵,對隨手撿來的底材有特別的偏好,幾乎沒有什麼材質是不能使用的。他常混合各種廢器物加以拼裝、上彩,製成立體作品。潛藏於林淵的內心世界可以說是千奇百怪,他不拘形式地讓靈感湧現,豐富的想像力從作品中不斷釋放出來,作品產量之多,令人無法望其向背;他不識字,不懂也不在乎什麼藝術原則,但作品卻彷彿在闡釋當代藝術的實驗精神。

 林淵的藝術世界仍以石雕為主,石雕題材豐富,富趣味性的造型及他天真性情所構成的幻想世界,令人神往與震撼,尤其是來自鄉野傳奇的故事架構更耐人尋味。

 類別:可略分為石雕、木雕、繪畫與混合媒材的立體作品幾種類型。

 內容:表現的內容,約分為人物與動物兩大類。常見非常風格化的人物或面具、成對的魚、美人魚、各種不同的動物;偶而也會用油漆製造一些壯觀的「滴畫」作品。林淵的常重複相同的題材,且創作時往往是隨興所至,不過類似的作品卻常敘述不同的故事,雖然情節的編衍極為「林淵化」,但也溶合了他生活中的種種情感。林淵的作品充滿童稚的趣味和鄉野的色彩;林淵的石雕作品,是藉著頑石的幻化,展現內在的心靈世界,那是內省的、自我的詮釋,這也正是林淵樸素藝術可愛與可貴之處。

  • 【人物】:靈感大多來自民間信仰或鄉野的傳奇人物。他雕過抱子的婦人、你兄我弟、美國查某、孫悟空、南極仙翁、李鐵柺、老子騎牛、釋迦牟尼佛、秦始皇、楚霸王、天上人、廖添丁、大頭仔、酋長..。
  • 【動物】:大都是與農民生活密不可分的動物,如牛、羊、豬、鹿、狗、雞、魚..等;或是野生動物,如穿山甲、猴子、百步蛇、大象、海龜等。林淵的作品中最具代表性是制式的人形石雕,兩隻突出的眼睛、明顯的眉毛、呆直的鼻子、微突的嘴巴,可以說是千篇一律的。人形的塑造,是基於表現自 我影像,是一種潛在的意念與慾望,在肯定實現他自己的存在;典型的人像石雕,是正面的,兩臂抱胸,神情木然,類似馬雅文化的神祇。至於合體的雕刻,大多是一男一女,顯示兩性合體的潛在慾望;林淵的作品在量感的掌握與變化上,不知不覺中切合了現代抽像藝術的原則,因此突顯了樸素藝術的趣味與價值。每一件石雕作品都是林淵想像力的發揮,也是他無數掌故與話題的一種敘述,所以欣賞林淵的石雕,應把林間的石雕組群和有趣的故事一起欣賞。

 造 型:林淵的作品,屬於樸素藝術的範疇,具有天生的原始藝術趣味,造型表情非常豐富樸拙;他常用大的筆刷,以簡單的筆調,創造出一種非常強烈、甚至接近粗率的繪畫作品。石雕雕刻方式也很原始,只有鑿和刻,大體呈粗略的形狀,再以較深的刻紋「指示性」地分佈出「細節」部分 (如五官的雙眼、眉毛、耳、鼻、頭髮、鬍鬚等等) ,沒有研磨或砑光的細工,淺敲的雕痕也常是隨興的一種裝飾,他自由的結合各種雕刻技法,很自然的使用立體雕、浮雕與線刻於一個作品中,造成稚且拙的神態與感覺。無論是圖畫的筆觸或石刻的刀法,大膽狂放,簡單幾筆,看似隨意,卻掌握線條的巧妙,將對象的意象表現得非常生動;林淵用線紋來解釋要交代的形象,如頭髮、羽毛、魚鱗..等,這種具親和性藝術形式語彙,也常是原始藝術淺顯易懂且最樸實的共通語言。林淵早期的石雕作品,動機在想藉石雕的形像對小朋友們敘說故事,石雕造型上隱含童話故事的意味;藉著石頭與人溝通的方式,形成林淵獨特的藝術天地。

 技巧:林淵的繪畫作品在色彩運用上,喜歡從大面著手,然後畫點畫線,這種作畫的觀念與製作程序,和林淵多年的雕刻經驗有關。林淵不懂傳統藝術的一元論透視空間,他的創作技巧原始而單純;他的繪畫、雕刻作品、石板彩繪、雕刻加彩作品,常把自然的空間平面化、多元化、不規則化,是一種傳統技巧之外新技巧的表現與嚐試,在造型的處理上,有他個人獨特的一套方法,呈現出來的是樸實而且富敘述性的特色,這種用自己獨特的造型與形式要求,正符合現代藝術上無技巧的技巧思潮。

 顏色:他常選擇油漆創作,偏好黑色、紅色、綠色、黃色等少數顏色。林淵的石雕作品,常用油漆在深刻線條或線條圍成的輪廓內,著以鮮明的色彩。林淵有不少畫作用色非常直接與大膽,他利用民俗色彩、鄉土顏色,自然而和諧的表現在畫面上,這種非色彩學上的色彩,也是現代藝術表現的精神特質之一,無怪乎會受到法國現代藝術大師杜布菲的嘆賞了。

 七十年代,本土意識興起,從文學推廣到美術、音樂和戲劇,反映了台灣未來社會文化發展的動向。在八十年代的藝術界,林淵等素人畫家扮演新的角色,也是在本土文化被重視後才被肯定的人物,不論他們作品的內容和風格如何,都十足代表了時代的意義的。林淵藝術棄離文明社會的有形枷鎖,融合了自然生命原情與童稚的激情直覺;藉著牛耳石雕公園作品的欣賞,讓夢想純真歡愉的一片淨土,存活在大家的心坎中。


 

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